Levando um estilo de vida terrestre. Eles são notáveis por sua capacidade superior de imitar sons ambientais naturais e artificiais. Os pássaros-lira também são conhecidos pela beleza marcante de sua enorme cauda no pássaro macho, que pode ser admirada quando ele abre a cauda para exibição ou cortejo. Lyrebirds são considerados a ave nacional da Austrália.
Comportamento e ecologia
O macho é ativo no inverno, quando cria e mantém um monte circular aberto em um arbusto denso, no qual "canta" e executa uma dança de cortejo para exibição a potenciais parceiras, das quais o macho tem várias. A fêmea constrói um ninho coberto e desleixado, localizado em uma depressão úmida abaixo do nível do solo, sob a proteção de um quebra-vento ou, menos frequentemente, em árvores. Lá ela põe um único ovo e o incuba por até 50 dias até a eclosão do filhote.
Voz e imitação
O canto do pássaro-lira é sua característica mais distintiva. Os pássaros-lira cantam durante todo o ano, cantando mais durante a época de reprodução, que vai de junho a agosto. Durante esse período, eles podem cantar até quatro horas por dia - quase metade do dia. A canção de um pássaro-lira consiste em sete elementos de suas próprias canções e uma série de outras canções e sons que ele pode imitar com sucesso. A siringe do pássaro-lira é o mais complexo dos passeriformes (pássaros canoros) e confere ao pássaro-lira expressões faciais extraordinárias e um repertório vocal incomparável. Os pássaros-lira reproduzem com grande precisão o canto de outros pássaros e também imitam outros animais, como coalas e dingos. Lyrebirds podem imitar quase qualquer som. Houve casos documentados de imitação de sons de apitos, serras cruzadas, motosserras, motores de automóveis, alarmes de automóveis, alarmes de incêndio, tiros de rifle, cliques de câmeras, latidos de cães, bebês chorando, música, toques de celular e até mesmo os sons do voz humana. No entanto, embora muitas vezes as pessoas relatem casos de imitação de sons humanos, a frequência deste fenómeno é considerada exagerada e o fenómeno em si é considerado bastante raro.
Um pesquisador, Sydney Curtis, gravou sons semelhantes ao toque de uma flauta nas proximidades de um parque nacional da Nova Inglaterra. Da mesma forma, em 1969, o guarda florestal Neville Fenton gravou um canto parecido com a flauta de um pássaro-lira no Parque Nacional da Nova Inglaterra, no subúrbio de Dorrigo, na costa norte de Nova Gales do Sul. Depois de investigar, Fenton descobriu que na década de 1930, em uma fazenda adjacente ao parque, vivia um homem que tinha o hábito de tocar flauta ao lado de seu pássaro-lira de estimação. Lyrebird relembrou sua atuação e posteriormente a reproduziu no parque. Neville Fenton enviou esta gravação ao engenheiro de som e ornitólogo Norman Robinson. Como o pássaro-lira pode tocar duas melodias simultaneamente, Robinson filtrou uma das melodias e a reproduziu para análise. A música era uma versão modificada de duas músicas populares da década de 1930: “ A fileira da quilha" E " Dança do Mosquito" O musicólogo David Rotenberg confirmou esta informação.
Sistemática e evolução
A classificação dos pássaros-lira tem sido acompanhada de muita controvérsia. A princípio queriam classificá-los como Galliformes, já que externamente os pássaros-lira são semelhantes à perdiz cinzenta, à galinha penteada e ao faisão, já conhecidos dos europeus, mas geralmente os pássaros-lira são classificados como uma família separada Menuridaeúnico gênero Menu .
Geralmente, a família dos pássaros-lira é considerada intimamente relacionada aos pássaros do mato (Atrichornithidae) e algumas autoridades os agrupam em uma família, mas a afirmação de que os pássaros-lira também estão relacionados aos pássaros-caramanchão permanece controversa.
O pássaro-lira não é considerado uma espécie em extinção no curto ou médio prazo. O habitat do pássaro-lira de Alberta é muito limitado, mas parece ser seguro, desde que permaneça intacto, enquanto o grande pássaro-lira, cujo habitat já foi seriamente ameaçado, é agora classificado como comum. Mesmo assim, as aves-lira são vulneráveis a gatos e raposas, pelo que as aves permanecem sob vigilância por esquemas de protecção do habitat para contrariar a pressão crescente do aumento das populações humanas.
Os pássaros-lira são antigos animais australianos: o Museu Australiano abriga os restos fossilizados de pássaros-lira, que têm aproximadamente 15 milhões de anos. Vista pré-histórica Menura tyawanoides descrito a partir de fósseis do início do Mioceno encontrados em Riverslagh.
Tipos
- Grande Lyrebird ( Menura novaehollandiae)
- O pássaro lira de Albert ( Menura Alberti ouça)) são indivíduos um pouco menores, machos de até 90 cm e fêmeas de até 84 cm, e são encontrados apenas em uma pequena área rural de Queensland. Sua aparência é menos impressionante que a do grande pássaro-lira, mas ainda assim são semelhantes a ele. O pássaro-lira Albert recebeu o nome do Príncipe Albert, marido da Rainha Vitória.
Lyrebirds na cultura popular
O pássaro-lira foi retratado como um símbolo ou emblema muitas vezes, com menção especial feita em Nova Gales do Sul e Victoria (que são o habitat natural do grande pássaro-lira) e em Queensland (que é o habitat natural do pássaro-lira de Alberta).
Pintura de John Gould
O pássaro-lira é assim chamado por causa de sua cauda espetacular (que consiste em 16 penas altamente modificadas - duas oblongas no meio da cauda, duas largas, direcionadas em ângulo com a primeira, e 12 localizadas entre elas); pensava-se anteriormente que a cauda se assemelhava a uma lira. O nome pegou quando um espécime do Grande Pássaro-Lira (transportado da Austrália para a Inglaterra no início de 1800) foi preparado para exibição no Museu Britânico por um taxidermista que nunca tinha visto um pássaro-lira vivo. O taxidermista acreditou erroneamente que a cauda lembrava uma lira e que deveria ser posicionada da mesma forma que os pavões quando a exibem, então o taxidermista organizou as penas de acordo. Mais tarde, John Gould (que também nunca tinha visto um pássaro-lira vivo) pintou um quadro de um pássaro-lira baseado em um espécime do Museu Britânico.
Embora tenha ficado muito bonito, os pássaros-lira não seguram o rabo como retratado na pintura de John Gould. Em vez disso, os pássaros-lira machos exibem toda a largura da cauda durante o namoro, escondendo completamente a cabeça e a parte traseira do corpo - como pode ser visto na moeda australiana de 10 centavos, onde a cauda de um grande pássaro-lira (durante o namoro) é retratada exatamente.
No início da década de 1930, um pássaro-lira macho chamado "James" tornou-se amigo íntimo da Sra. Wilkinson, que alimentava o pássaro há muito tempo. Depois, James executou uma dança de cortejo para ela em um dos montes que ele fez no quintal - algo que o pássaro fez para o público em geral, mas apenas quando a Sra. Wilkinson estava presente. Numa dessas ocasiões, o namoro de James durou 43 minutos, durante os quais ele caminhou, acompanhando seus passos com uma melodia própria, imitando os cantos de uma pega australiana e de uma pega jovem sendo amamentada por um dos pais, um chocalho oriental australiano, um chocalho australiano pássaro campânula, e o riso de dois kookaburras rindo em uníssono, cacatua de luto de orelha amarela, cacatua de capacete, Rosella Pied, açougueiro de garganta preta, comedor de mel comum, papa-moscas de picanço de peito cinza, alfaiate, Bushbird marrom, pardalote Pied, estorninho, dourado Robin Flycatcher, Golden Whistler, Bando de Papagaios, com assobio em movimento, rosela vermelha, vários outros pássaros difíceis de identificar e os trinados dos honeyeaters (pássaros minúsculos com vozes finas) reunidos em grupos e chilreando em vozes doces. Para imitar os pássaros de voz doce, James teve que abaixar sua voz poderosa para uma voz fraca e muito baixa, mas ele foi muito inventivo ao tornar cada tom deste coro audível e distinguível. James também incluiu imitações bem-sucedidas dos sons de uma britadeira, elevador hidráulico e buzina de carro em sua performance.
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Notas
Vídeo
- na coleção Internet Bird
Ligações
- ARKive - fotos da vida na Terra
- - Site do Serviço de Parques Nacionais e Vida Selvagem (NSW)
- - site oficial do Museu Victoria
- - site oficial da Reserva Natural de Halsville
- (incluindo fotos e informações sobre o Great Lyrebird) - site oficial da Reserva Natural de Halsville
- - Jornal Australiano de Zoologia
- - Barrenground, Inc. Pássaros-lira
- - Pesquisa sobre Lyrebirds (inclui cantos de Lyrebird de Albert)
- - Lyrebirds da Floresta Strzelecki, South Gippsland, Victoria
- -Parques de Queensland e serviço de vida selvagem
- , de David Attenborough A vida dos pássaros.
- - como o pássaro-lira macho está em seu monte, parece que as fotos foram tiradas pouco antes de o pássaro-lira entrar em exibição de cortejo
- - Pulso do Planeta
- - Trevor questionado
- -Dr. Ellen Rodolfo
- - Grupo de pesquisa Lyrebird
- - Ficha informativa sobre espécies de aves
- (também dentro e fora) - imita câmeras, motosserra, outros pássaros
- no Google Vídeos
Trecho caracterizando Lyrebirds
Na casa do governador, Alpatych encontrou um grande número de pessoas, cossacos e uma carruagem que pertencia ao governador. Na varanda, Yakov Alpatych conheceu dois nobres, um dos quais ele conhecia. Um nobre que ele conhecia, um ex-policial, falou acaloradamente.“Não é uma piada”, disse ele. - Ok, quem está sozinho? Uma cabeça e pobre - tão sozinho, senão são treze pessoas na família, e todos os bens... Fizeram todo mundo desaparecer, que tipo de autoridades são elas depois disso?.. Eh, eu teria superado os ladrões. ..
“Sim, bem, será”, disse outro.
- O que me importa, deixe-o ouvir! Bom, não somos cachorros”, disse o ex-policial e, olhando para trás, viu Alpatych.
- E, Yakov Alpatych, por que você está aí?
“Por ordem de Sua Excelência, ao Sr. Governador”, respondeu Alpatych, erguendo orgulhosamente a cabeça e colocando a mão no peito, o que sempre fazia quando mencionava o príncipe... “Eles se dignaram a mandar perguntar sobre o estado dos assuntos”, disse ele.
“Bem, é só descobrir”, gritou o proprietário, “eles trouxeram para mim, sem carroça, sem nada!.. Aqui está ela, ouviu? - disse ele, apontando para o lado onde foram ouvidos os tiros.
- Fizeram com que todos morressem... ladrões! - ele disse novamente e saiu da varanda.
Alpatych balançou a cabeça e subiu as escadas. Na sala de recepção havia mercadores, mulheres e funcionários, trocando olhares silenciosamente entre si. A porta do escritório se abriu, todos se levantaram e avançaram. Um funcionário saiu correndo pela porta, conversou alguma coisa com o comerciante, chamou atrás de si um funcionário gordo com uma cruz no pescoço e desapareceu novamente pela porta, aparentemente evitando todos os olhares e perguntas que lhe eram dirigidas. Alpatych avançou e na próxima vez que o oficial saiu, colocando a mão no casaco abotoado, voltou-se para o oficial, entregando-lhe duas cartas.
“Ao Sr. Barão Asch do Chefe Geral Príncipe Bolkonsky”, proclamou ele de forma tão solene e significativa que o oficial se voltou para ele e pegou sua carta. Poucos minutos depois, o governador recebeu Alpatych e disse-lhe apressadamente:
- Relate ao príncipe e à princesa que eu não sabia de nada: agi de acordo com as ordens mais altas - então...
Ele entregou o papel a Alpatych.
- Porém, como o príncipe não está bem, meu conselho para eles é que vão para Moscou. Estou a caminho agora. Relatório... - Mas o governador não terminou: um oficial empoeirado e suado entrou correndo pela porta e começou a dizer alguma coisa em francês. O rosto do governador mostrou horror.
“Vá”, disse ele, acenando com a cabeça para Alpatych e começou a perguntar algo ao oficial. Olhares gananciosos, assustados e desamparados se voltaram para Alpatych quando ele deixou o gabinete do governador. Involuntariamente, agora ouvindo os tiros próximos e cada vez mais intensos, Alpatych correu para a pousada. O papel que o governador entregou a Alpatych foi o seguinte:
“Garanto que a cidade de Smolensk ainda não enfrenta o menor perigo e é incrível que seja ameaçada por ele. Eu estou de um lado, e o Príncipe Bagration do outro, vamos nos unir diante de Smolensk, que acontecerá no dia 22, e ambos os exércitos com suas forças combinadas defenderão seus compatriotas na província que lhe foi confiada, até que seus esforços removam deles os inimigos da pátria ou até que sejam exterminados em suas bravas fileiras até o último guerreiro. Você vê com isso que tem todo o direito de tranquilizar os habitantes de Smolensk, pois quem estiver protegido por duas tropas tão corajosas pode estar confiante em sua vitória.” (Instrução de Barclay de Tolly ao governador civil de Smolensk, Barão Asch, 1812.)
As pessoas se moviam inquietas pelas ruas.
Carrinhos carregados de utensílios domésticos, cadeiras e armários saíam continuamente dos portões das casas e circulavam pelas ruas. Na casa vizinha de Ferapontov havia carroças e, ao se despedirem, as mulheres uivavam e diziam frases. O cachorro vira-lata latia e girava na frente dos cavalos parados.
Alpatych, com um passo mais apressado do que costumava andar, entrou no pátio e foi direto para baixo do celeiro até seus cavalos e sua carroça. O cocheiro estava dormindo; ele o acordou, ordenou que o deitasse na cama e entrou no corredor. Na sala do mestre ouvia-se o choro de uma criança, os soluços dilacerantes de uma mulher e o grito rouco e raivoso de Ferapontov. A cozinheira, como uma galinha assustada, esvoaçou pelo corredor assim que Alpatych entrou.
- Ele a matou até a morte - ele bateu no dono!.. Ele bateu nela daquele jeito, ela arrastou ela daquele jeito!..
- Para que? – perguntou Alpatych.
- Eu pedi para ir. É assunto de mulher! Leve-me embora, ele diz, não destrua a mim e aos meus filhinhos; o povo, ele diz, foi embora, o que, ele diz, somos nós? Como ele começou a bater. Ele me bateu daquele jeito, ele me arrastou daquele jeito!
Alpatych pareceu acenar com a cabeça em aprovação a essas palavras e, não querendo saber mais nada, foi até a porta oposta - a porta do mestre da sala onde permaneciam suas compras.
“Você é um vilão, um destruidor”, gritou naquele momento uma mulher magra e pálida com uma criança nos braços e um lenço arrancado da cabeça, saindo correndo pela porta e descendo as escadas correndo para o pátio. Ferapontov a seguiu e, vendo Alpatych, ajeitou o colete e o cabelo, bocejou e entrou na sala atrás de Alpatych.
- Você realmente quer ir? - ele perguntou.
Sem responder à pergunta e sem olhar para o proprietário, olhando suas compras, Alpatych perguntou quanto tempo o proprietário deveria ficar.
- Vamos contar! Bem, o governador tinha um? – Ferapontov perguntou. – Qual foi a solução?
Alpatych respondeu que o governador não lhe disse nada de decisivo.
- Vamos sair para tratar de nossos negócios? - disse Ferapontov. - Dê-me sete rublos por carrinho para Dorogobuzh. E eu digo: não há cruz neles! - ele disse.
“Selivanov chegou na quinta-feira e vendeu farinha ao exército por nove rublos o saco.” Bem, você vai beber chá? - ele adicionou. Enquanto os cavalos eram penhorados, Alpatych e Ferapontov beberam chá e conversaram sobre o preço dos grãos, a colheita e o clima favorável para a colheita.
“No entanto, começou a se acalmar”, disse Ferapontov, bebendo três xícaras de chá e levantando-se, “o nosso deve ter assumido o controle”. Eles disseram que não vão me deixar entrar. Isso significa força... E afinal, disseram eles, Matvey Ivanovich Platov os levou para o rio Marina, afogando dezoito mil, ou algo assim, em um dia.
Alpatych recolheu suas compras, entregou-as ao cocheiro que entrou e acertou contas com o proprietário. No portão ouvia-se o som de rodas, cascos e campainhas de um carro saindo.
Já passava bem do meio-dia; Metade da rua estava à sombra, a outra estava fortemente iluminada pelo sol. Alpatych olhou pela janela e foi até a porta. De repente, um som estranho de um apito e golpe distante foi ouvido, e depois disso houve um estrondo de tiros de canhão, que fez as janelas tremerem.
Alpatych saiu para a rua; duas pessoas correram pela rua em direção à ponte. De diversos lados ouvimos assobios, impactos de balas de canhão e o estouro de granadas caindo na cidade. Mas esses sons eram quase inaudíveis e não atraíam a atenção dos moradores em comparação com os sons de tiros ouvidos fora da cidade. Foi um bombardeio, que às cinco horas Napoleão mandou abrir sobre a cidade, de cento e trinta canhões. No início, as pessoas não compreenderam o significado deste bombardeamento.
Os sons de granadas e balas de canhão caindo a princípio despertaram apenas curiosidade. A esposa de Ferapontov, que nunca parava de uivar debaixo do celeiro, calou-se e, com a criança nos braços, saiu até o portão, olhando silenciosamente para as pessoas e ouvindo os sons.
A cozinheira e o lojista saíram até o portão. Todos com alegre curiosidade tentavam ver as conchas voando sobre suas cabeças. Várias pessoas saíram da esquina, conversando animadamente.
- Isso é poder! - disse um. “Tanto a tampa quanto o teto foram feitos em lascas.”
“Ele rasgou a terra como um porco”, disse outro. - Isso é tão importante, foi assim que te encorajei! – ele disse rindo. "Obrigado, eu pulei para trás, caso contrário ela teria manchado você."
As pessoas se voltaram para essas pessoas. Eles fizeram uma pausa e contaram como chegaram à casa perto do núcleo. Enquanto isso, outros projéteis, ora com um apito rápido e sombrio - balas de canhão, ora com um assobio agradável - granadas, não paravam de voar sobre a cabeça das pessoas; mas nem um único projétil caiu perto, tudo foi transportado. Alpatych sentou-se na tenda. O proprietário estava no portão.
- O que você não viu! - gritou para a cozinheira, que, com as mangas arregaçadas, de saia vermelha, balançando os cotovelos nus, veio até o canto para ouvir o que se dizia.
“Que milagre”, disse ela, mas, ao ouvir a voz do dono, voltou, puxando a saia dobrada.
De novo, mas desta vez bem perto, algo assobiou, como um pássaro voando de cima para baixo, um fogo brilhou no meio da rua, algo disparou e cobriu a rua de fumaça.
- Vilão, por que você está fazendo isso? – gritou o dono, correndo até a cozinheira.
No mesmo momento, mulheres uivaram lamentavelmente de diferentes lados, uma criança começou a chorar de medo e pessoas com rostos pálidos aglomeraram-se silenciosamente ao redor da cozinheira. Desta multidão, os gemidos e frases do cozinheiro foram ouvidos mais alto:
- Ah, ah, meus queridos! Meus queridinhos são brancos! Não me deixe morrer! Meus queridos brancos!..
Cinco minutos depois não havia mais ninguém na rua. A cozinheira, com a coxa quebrada por um fragmento de granada, foi levada para a cozinha. Alpatych, seu cocheiro, a esposa e os filhos de Ferapontov e o zelador estavam sentados no porão, ouvindo. O rugido dos canhões, o assobio dos projéteis e o gemido lamentável do cozinheiro, que dominava todos os sons, não cessaram por um momento. A dona de casa ou embalava e persuadia a criança, ou num sussurro lamentável perguntava a todos que entravam no porão onde estava seu dono, que permanecia na rua. O lojista que entrou no porão disse-lhe que o proprietário havia ido com o povo à catedral, onde estavam erguendo o ícone milagroso de Smolensk.
Ao anoitecer, o canhão começou a diminuir. Alpatych saiu do porão e parou na porta. O céu noturno anteriormente claro estava completamente coberto de fumaça. E através dessa fumaça o jovem e imponente crescente do mês brilhava estranhamente. Depois que o terrível estrondo dos canhões cessou, parecia haver silêncio sobre a cidade, interrompido apenas pelo farfalhar de passos, gemidos, gritos distantes e o crepitar dos incêndios que pareciam se espalhar por toda a cidade. Os gemidos do cozinheiro já haviam cessado. Nuvens negras de fumaça das fogueiras subiram e se dispersaram de ambos os lados. Na rua, não em filas, mas como formigas de um montículo em ruínas, em uniformes diferentes e em direções diferentes, soldados passavam e corriam. Aos olhos de Alpatych, vários deles correram para o quintal de Ferapontov. Alpatych foi até o portão. Algum regimento, lotado e apressado, bloqueou a rua, voltando.
“Eles estão rendendo a cidade, vão embora, vão embora”, disse-lhe o oficial que notou sua figura e imediatamente gritou para os soldados:
- Vou deixar você correr pelos quintais! - ele gritou.
Alpatych voltou para a cabana e, chamando o cocheiro, ordenou-lhe que fosse embora. Seguindo Alpatych e o cocheiro, toda a família de Ferapontov saiu. Vendo a fumaça e até o fogo das fogueiras, agora visíveis no crepúsculo inicial, as mulheres, que até então estavam em silêncio, de repente começaram a gritar, olhando para as fogueiras. Como que ecoando-os, os mesmos gritos foram ouvidos nos outros extremos da rua. Alpatych e seu cocheiro, com mãos trêmulas, endireitaram as rédeas emaranhadas e as linhas dos cavalos sob o dossel.
Quando Alpatych estava saindo do portão, viu cerca de dez soldados na loja aberta de Ferapontov, conversando alto, enchendo sacos e mochilas com farinha de trigo e girassóis. Ao mesmo tempo, Ferapontov entrou na loja, voltando da rua. Ao ver os soldados, ele teve vontade de gritar alguma coisa, mas de repente parou e, agarrando os cabelos, deu uma risada soluçante.
- Peguem tudo, pessoal! Não deixe os demônios pegarem você! - gritou ele, pegando ele mesmo as sacolas e jogando-as na rua. Alguns soldados, assustados, saíram correndo, alguns continuaram a chegar. Ao ver Alpatych, Ferapontov voltou-se para ele.
- Eu me decidi! Corrida! - ele gritou. - Alpatich! Eu decidi! Eu mesmo acenderei. Eu decidi... - Ferapontov correu para o quintal.
Os soldados caminhavam constantemente pela rua, bloqueando tudo, para que Alpatych não pudesse passar e tivesse que esperar. A proprietária Ferapontova e seus filhos também estavam sentados no carrinho, esperando para poder sair.
Já era bastante noite. Havia estrelas no céu e a jovem lua, ocasionalmente obscurecida pela fumaça, brilhava. Na descida para o Dnieper, as carroças de Alpatych e suas amantes, movendo-se lentamente nas fileiras de soldados e outras tripulações, tiveram que parar. Não muito longe do cruzamento onde pararam as carroças, num beco, uma casa e lojas estavam em chamas. O fogo já estava apagado. A chama morreu e se perdeu na fumaça negra, então de repente brilhou intensamente, iluminando de forma estranhamente clara os rostos das pessoas aglomeradas que estavam na encruzilhada. Figuras negras de pessoas brilhavam em frente ao fogo e, por trás do crepitar incessante do fogo, ouviam-se conversas e gritos. Alpatych, que desceu da carroça, vendo que a carroça não o deixaria passar logo, entrou no beco para olhar o fogo. Os soldados estavam constantemente bisbilhotando o fogo, e Alpatych viu como dois soldados e com eles um homem com um sobretudo friso arrastavam toras acesas do fogo do outro lado da rua para o pátio vizinho; outros carregavam braçadas de feno.
Alpatych se aproximou de uma grande multidão de pessoas que estavam em frente a um celeiro alto que ardia a todo vapor. As paredes estavam todas em chamas, a de trás desabou, o telhado de tábuas desabou, as vigas pegaram fogo. Obviamente, a multidão esperava o momento em que o telhado desabaria. Alpatych também esperava isso.
- Alpatich! – de repente uma voz familiar chamou o velho.
“Pai, Excelência”, respondeu Alpatych, reconhecendo instantaneamente a voz de seu jovem príncipe.
O príncipe Andrei, de capa e montado em um cavalo preto, ficou atrás da multidão e olhou para Alpatych.
- Como você está aqui? - ele perguntou.
“Vossa... Vossa Excelência”, disse Alpatych e começou a soluçar... “Seu, seu... ou já estamos perdidos?” Pai…
- Como você está aqui? – repetiu o Príncipe Andrei.
A chama brilhou naquele momento e iluminou para Alpatych o rosto pálido e exausto de seu jovem mestre. Alpatych contou como foi enviado e como poderia partir à força.
- O quê, Excelência, ou estamos perdidos? – ele perguntou novamente.
O príncipe Andrei, sem responder, pegou um caderno e, levantando o joelho, começou a escrever com um lápis em uma folha rasgada. Ele escreveu para sua irmã:
“Smolensk está sendo rendido”, escreveu ele, “as Montanhas Calvas serão ocupadas pelo inimigo em uma semana. Parta agora para Moscou. Responda-me imediatamente quando sair, enviando um mensageiro para Usvyazh.”
Depois de escrever e entregar o pedaço de papel a Alpatych, disse-lhe verbalmente como administrar a saída do príncipe, da princesa e do filho com o professor e como e onde responder imediatamente. Antes que tivesse tempo de terminar essas ordens, o chefe do Estado-Maior a cavalo, acompanhado por sua comitiva, galopou até ele.
-Você é coronel? - gritou o chefe de gabinete, com sotaque alemão, numa voz familiar ao príncipe Andrei. - Eles iluminam casas na sua presença, e você fica de pé? O que isto significa? “Você vai responder”, gritou Berg, que agora era chefe adjunto do Estado-Maior do flanco esquerdo das forças de infantaria do Primeiro Exército, “o lugar é muito agradável e à vista, como disse Berg”.
O príncipe Andrei olhou para ele e, sem responder, continuou, voltando-se para Alpatych:
“Então me diga que estou esperando uma resposta até o décimo, e se não receber a notícia no décimo de que todos foram embora, eu mesmo terei que largar tudo e ir para as Montanhas Calvas.”
“Eu, Príncipe, digo isso apenas porque”, disse Berg, reconhecendo o Príncipe Andrei, “que devo cumprir ordens, porque sempre as cumpro exatamente... Por favor, me perdoe”, Berg deu algumas desculpas.
Algo estalou no fogo. O fogo apagou-se por um momento; nuvens negras de fumaça saíam de baixo do telhado. Algo em chamas também estalou terrivelmente e algo enorme caiu.
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O grande pássaro lira, ou como também é chamado de pássaro lira milagroso, é uma das aves mais incríveis do mundo. O que a torna incomum é sua capacidade de adotar e reproduzir vários sons e sua bela cauda.
O pássaro-lira tem um canto extraordinário, o pássaro é capaz de imitar um grande número de sons diferentes, que vão desde o canto de outros pássaros e vozes de animais, até os sons de um carro em movimento ou de uma motosserra. O pássaro lira pode ser ouvido durante todo o ano, mas é mais ativo durante a época de acasalamento, que cai no auge do inverno australiano, de maio ao final de setembro.
Já a cauda do pássaro é composta por dezesseis penas, sendo as duas externas curvas, lembrando o formato de uma lira. As penas restantes parecem um véu arejado. É importante notar que apenas os homens, mesmo aqueles com mais de sete anos, têm a oportunidade de ostentar tal cauda. Demora exatamente sete anos para “crescer” penas. Todos os demais representantes da espécie possuem uma modesta cauda marrom, destinada à camuflagem na floresta.
Foto do pássaro lira:
Anteriormente, o pássaro-lira só podia ser encontrado na parte florestal do sudeste da Austrália, mas na década de trinta do século passado, temendo a ameaça de extinção do pássaro milagroso, os ornitólogos trouxeram várias dezenas de indivíduos para a ilha da Tasmânia. As condições de existência da ave melhoraram e, neste momento, a população da ave-lira da Tasmânia está prosperando.
Lyrebirds vivem em florestas e arbustos. Eles passam a maior parte de suas vidas no chão em busca de comida e só voam para as árvores à noite. Mas observar é uma tarefa difícil, pois o pássaro é muito tímido e, ao ouvir o menor farfalhar, o pássaro-lira imediatamente se esconde nos matagais da floresta.
A ninhada do pássaro milagroso consiste em um ovo, que a fêmea incuba por seis semanas. Em seguida, o filhote é alimentado por mais seis semanas, mas não antes dos nove meses se tornará um indivíduo completamente independente.
Vídeo: lyrebird_1
Vídeo: o Lyrebird 2.avi
Assista o próximo vídeo até o final!!!
Vídeo: Lyra Pássaro
O Grande Pássaro Lira (Menura novaehollandiae) é um dos símbolos da Austrália e por isso é muito respeitado pelos australianos. Como dizem os próprios moradores da Austrália, é quase impossível encontrá-la na natureza, poucos a viram no zoológico, mas por outro lado, veem sua imagem todos os dias, pois é ela quem vem decorando o reverso da moeda australiana de dez centavos por muitos anos.
Lyrebirds são nativos dos matagais florestais inacessíveis do sudeste da Austrália. Eles receberam esse nome devido à estrutura especial da cauda dos machos. E a cauda deles é realmente desenhada de uma forma muito original. Ninguém mais em todo o reino dos pássaros tem cauda como a do pássaro lira. Os pássaros-lira têm 16 penas na cauda. As penas externas da cauda (cauda) dos machos têm formato de fita, têm entalhes recortados e são curvadas de modo a dar a toda a cauda um formato de lira.
O espaço entre as penas em forma de lira é preenchido com um padrão perfurado das mais finas penas brancas. O par do meio deles, longo e estreito, lembra cordas. O restante, penas intermediárias, possui leques em forma de leque, mas suas barbas de primeira ordem são um tanto esparsas e não entrelaçadas umas com as outras. Quando o macho abre o rabo durante jogos de acasalamento e danças, ele se assemelha a um antigo instrumento musical - uma lira.
Na aparência, os pássaros-lira são um tanto semelhantes aos faisões. Sua plumagem é marrom escura. O comprimento total do corpo dos machos é de cerca de 130 cm, dos quais a cauda representa aproximadamente 70 cm.As fêmeas têm cauda com metade do comprimento dos machos e suas penas têm estrutura normal.
Os pássaros-lira passam a maior parte de suas vidas no solo, em arbustos florestais cobertos de samambaias. Com pernas fortes, eles varrem o chão e o solo da floresta em busca de alimento - diversos insetos, vermes, moluscos e crustáceos terrestres. Os Lyrebirds correm muito bem, mas voam pouco e mal.
O pássaro lira se alimenta do solo, varrendo o chão da floresta com as patas em busca de insetos e outros invertebrados. Mesmo no auge do inverno australiano, os machos começam a equipar áreas especiais para cantar e acasalar, varrendo com as patas pilhas volumosas de folhas secas e outros restos de plantas.
A grande ave lira é um dos maiores representantes da ordem dos passeriformes eEles pertencem a uma pequena subordem de pássaros semi-canoros. Eles têm laringe inferior e músculos vocais mais complexos do que apenas chamar pássaros. É verdade que, ao contrário da maioria dos pássaros canoros reais, que possuem 7 pares de músculos vocais, os pássaros-lira têm apenas 3 pares desses músculos.
A siringe do pássaro-lira é o órgão mais complexo de todos os passeriformes (pássaros canoros), conferindo ao pássaro-lira uma habilidade incomum e sem igual no repertório vocal e na imitação de sons. Os pássaros-lira reproduzem com alta precisão os cantos característicos de outras aves e o chilrear dos bandos de pássaros, e também imitam outros animais, ruídos humanos, carros de todos os tipos, tiros e instrumentos musicais. O pássaro-lira é capaz de imitar quase qualquer som - desde uma buzina de fábrica até o guincho de uma serra e o alcance é muito diversificado - são os sons de uma motosserra, um motor de carro, uma buzina de carro, uma sirene de incêndio, um tiro de uma arma, uma veneziana, cães latindo e bebês gritando. Há casos em que o pássaro-lira até imitou a fala humana.
Quando a fêmea aparece, o macho intensifica ainda mais seu canto e balança a cauda, levantando-a verticalmente, e no momento de maior excitação até inclinando-a para frente sobre as próprias costas e cabeça.Durante a época de reprodução, o amor pela imitação se intensifica. O pássaro-lira então substitui, como os tordos da América, um bando inteiro de pássaros cantores.
Os pássaros-lira são chamados de pássaros polígamos - são caracterizados pela poligamia. Isso significa que durante a época de reprodução, os machos têm várias fêmeas. De maio a junho, quando chega o inverno na Austrália, essas aves iniciam a temporada de acasalamento. Os machos se preparam para isso com antecedência. Eles selecionam áreas da floresta com área de até 500-700 metros de diâmetro, onde montam locais especiais para correntes. Os naturalistas, brincando, chamam esses locais de “salões de dança”. Numa clareira favorita, o macho limpa a área com pernas fortes. Ele não joga para os lados folhas e grama seca que caíram das árvores, mas as amontoa em uma pilha no centro do local - isso então serve de “palco” para ele....
O pássaro-lira chama a fêmea com sons que consistem em uma mistura de seu próprio “canto” e uma série de outros sons previamente ouvidos pelo pássaro. A fêmea do pássaro-lira também é uma excelente mímica, mas é ouvida com menos frequência que o macho.Em dias calmos e sem vento, o canto do pássaro lira se espalha por toda a área por uma distância considerável.Os pássaros-lira são pássaros tímidos e muitas vezes sua presença só é revelada por um fluxo de pássaros cantando no mesmo local.Ele se comporta de forma extremamente cautelosa com outros pássaros e animais, mas aparentemente evita mais os humanos.
David Attenborough apresenta um incrível pássaro lira que imita os sons de outros pássaros, motosserras e até mesmo obturadores de câmeras neste videoclipe de A Bird's Life.
A cor principal das penas do pássaro-lira é escura, cinza-acastanhada com um tom avermelhado na garupa. O queixo e o corte são vermelhos; A parte inferior do corpo é acinzentada acastanhada, mais clara no abdômen. As pequenas penas de voo e as penas externas da cauda são marrom-avermelhadas. A cauda é marrom-escura na parte superior e cinza-prateada na parte inferior; as penas externas da cauda, em forma de lira, são cinza escuro; suas pontas são pretas aveludadas com franjas brancas. As barbas internas têm bordas alternadamente marrom-pretas e vermelho-ferrugem; as penas do meio da cauda são cinza, o resto é preto. O comprimento do macho é de 130 cm, o comprimento da asa é de 29, a cauda é de 70 cm, a fêmea é bem menor, a cor das penas é marrom suja, passando para cinza no abdômen. Os machos jovens, antes da primeira muda, têm cor semelhante à da fêmea.
A época de reprodução destas aves começa no verão: a ave-lira começa a construir o ninho já em maio e põe um ovo em junho e, o mais tardar, em julho. O ninho é construído com diversos materiais, dependendo de qual for mais fácil de obter em uma determinada área. O ninho é grande, oblongo, em forma de ovo, dotado de telhado e tem 60 cm de comprimento e 30 cm de largura. À distância pode ser confundido com uma pilha de mato seco. O buraco lateral serve para entrar no ninho, que parece construído de forma muito descuidada. Na verdade, é muito durável e às vezes serve pássaros por vários anos. O pássaro-lira choca seus filhotes apenas uma vez por ano e põe apenas um ovo do tamanho de um pato; seu comprimento é de cerca de 60 mm e a largura é de cerca de 40 mm. O ovo é de cor cinza claro com manchas marrons escuras levemente definidas. A fêmea incuba o ovo sozinha. O macho não só não a alimenta, mas, aparentemente, nem a visita, então ela sai do ninho ao meio-dia por um bom tempo. A incubação dura quase um mês inteiro. Voltando ao ninho, a fêmea rasteja para dentro do buraco, recuando, e assim apaga tanto as penas da cauda que você pode dizer por elas há quanto tempo ela está incubando.
O filhote não sai do ninho antes de 8 a 10 semanas.
A ave nacional da Austrália é ou. O pássaro-lira é um pássaro antigo. Seus restos fossilizados, encontrados na Austrália, têm cerca de 15 milhões de anos.
Esta ave é conhecida pelo fato de a cauda dos machos ser grande e muito bonita, lembrando uma lira - um instrumento musical. As fêmeas não possuem essa decoração e são menos perceptíveis. A cauda serve como meio de atrair representantes do sexo frágil durante o período de acasalamento.
O pássaro lira também é chamado de “gravador”. O fato é que o órgão da fala - siringe, é mais complexo do que outros representantes de pássaros canoros, o que lhes permite reproduzir os sons que ouvem. Eles “cantam” outros pássaros e podem repetir sons de instrumentos musicais, carros, equipamentos e outros animais.
O pássaro lira, enquanto está no zoológico, reproduz os sons que ouve: o som de um martelo, furadeira, furadeira, etc. Provavelmente há obras em andamento nas proximidades. O pássaro-lira reproduz com muita clareza os sons que ouve: não apenas o canto de outros pássaros e animais, mas até mesmo os toques de dispositivos móveis.
